 The Lost Sounds
Lost Sounds
[ In the Red ] 2004
Outre l'impressionnante étendue des influences que contient Lost Sounds -- qui vont du post-punk, au garage rock, en passant pas la musique surf, le doom-metal et la musique new wave expérimentale
--, l'alternance entre les voix féminine et masculine rend l'expérience d'autant plus agréable que le chant enragé de Jay Jay (Reatard) et celui plus nonchalamment cool d'Alicja Trout se complètent à merveille. Avec ces armes en main, The Lost Sounds fut l'espace d'un temps le groupe le plus menaçant à sillonner l'Amérique.
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 Clogs
Lantern
[ Brassland ] 2006
Un peu comme chez le Bell Orchestre, Hauschka, Max Richter ou Yann Tiersen, la musique du quatuor new-yorlais est à cheval entre deux mondes: celui plus ouvert et populaire du post-rock et l'autre, plus cloisonné et cérébral, de la musique contemporaine. Le principal tour de force de Clogs est donc d'offrir le meilleur des deux mondes sans que le passage de l'un à l'autre transparaisse; la limite n'est jamais claire, ce qui rend l'album impossible à cataloguer. Tant mieux.
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 Mission of Burma
Signals, Calls and Marches
[ Ace of Hearts ] 1981
[ Matador ] réédition 2008
Voilà maintenant un an qu'est parue chez Matador cette merveilleuse réédition du EP classique de Mission of Burma, Signals, Calls and Marches. Une occasion en or de vous faire découvrir ce joyau de la scène post-punk américaine des années 1980, que certains considèrent même comme le point de départ du mouvement indie-rock.
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 Mara Tremblay
Le Chihuahua
[ Audiogram ] 1999
Manipulant aussi bien la guitare et la basse que le banjo et le violon, Mara Tremblay a surtout fait sa marque grâce à sa voix nasillarde que l'on comparait d'emblée à un klaxon. Ce chant si particulier n'était pas celui d'une amateure, mais bien celui d'une artiste plus vraie que nature, ingénue et sincère. Au centre du Chihuahua, l'aspect maison/chalet donne à l'album une proximité que les grosses réalisations professionnelles n'auraient jamais pu approcher à un mille à la ronde.
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 Joy Division
Closer
[ Factory ] 1980
Stephen Morris, Bernard Sumner, Peter Hook et Ian Curtis auront formé, le temps de quelques années, l’un des groupes les plus puissants de l’histoire de la musique. Partant d’un groupe punk, ils auront utilisé cette énergie pour façonner leur musique, la transformant en une pulsion émotive chargée de cette force agressive fusionnée à des mélodies aux influences punk. Ce disque est chargé de force, de détresse, de rebondissements et de moments à couper le souffle. Il est l’apothéose de ce que le mouvement punk du nord de l’Angleterre a pu apporter à la musique.
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 NEU!
NEU! 75
[ Brain ] 1975
[ Astralwerks ] réédition 2001
Enregistré après une pause de près de trois ans, NEU! 75 est l'oeuvre d'une formation divisée, mais fière d'une inspiration toujours aussi vive et sans merci. Michael Rother et Klaus Dinger complètent ici leur triptyque béni des dieux avec un album bipolaire aux orientations quasi opposées.
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 Mogwai
Young Team
[ Jetset ] 1997
Entre les premiers pas de Slint et de Tortoise, et l'arrivée du très sombre Godspeed You! Black Emperor, suivi de nombreux exégètes, les Écossais de Mogwai furent de ceux qui posèrent les jalons les plus solides de ce que le post-rock deviendrait par la suite. À la fois léger et puissant, mais jamais arrogant, le jeune Mogwai se présente avec une force de frappe qui ne néglige que très rarement ses propensions à créer de somptueux paysages sonores. Hypnotique à souhaits, donc, ce Young Team ne tombe (presque) jamais dans la redondance et étend une large palette de couleurs émotives, allant du désespoir le plus complet jusqu'à la totale béatitude.
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 Neutral Milk Hotel
In the Aeroplane Over the Sea
[ Merge ] 1998
Joyau issu du regroupement Elephant 6, ce second opus du Neutral Milk Hotel reste encore, dix ans après sa parution, l'un des ouvrages indie-folk les plus estimés de notre génération. Cryptique, transcendant et toujours enivrant, In the Aeroplane Over the Sea évoque autant l'imagination enfantine d'un Lewis Carroll que l'ambiance post-apocalyptique d'un documentaire sur Auschwitz, gracieuseté de son principal créateur Jeff Mangum. Une oeuvre monumentalement intime et idiosyncrasique qu'il ne faut pas oublier.
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 NEU!
NEU! 2
[ Brain ] 1973
Réponse directe au succès inattendu du premier opus, NEU! 2 présente le duo de Klaus Dinger et de Michael Rother à leur plus ambivalent. La dichotomie entre les deux musiciens s'est non seulement révélée contentieuse, mais elle fut minée par un contexte où les moyens et le temps manquaient pour compléter un album digne de ce nom. La solution ? Reprendre deux morceaux déjà enregistrés pour l'album et les remixer pour remplir la seconde partie. Logique, non ?
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 Pink Floyd
A Saucerful of Secrets
[ Tower ] 1968
Rares sont ceux qui citent A Saucerful of Secrets comme leur album favori des Floyd, mais beaucoup trop nombreux sont ceux qui ne lui accordent pas sa juste part au sein de la discographie du groupe. Après tout, A Saucerful of Secrets représente un choc pour Pink Floyd qui venait tout juste de perdre son principal compositeur et qui avait toute la pression de sa compagnie de disque, elle qui attendait beaucoup de ce second recueil.
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 Annette Peacock
I'm the One
[ RCA ] 1972
Philosophiquement, Annette Peacock est une sorte de Robert Wyatt ou de Jimi Hendrix au féminin ou alors la Beethoven de la pop-jazz. Elle s'affirme tout de suite et sans se préoccuper des facteurs extérieurs: I'm the One. Inutile de vous décrire avec des termes techniques les idées de génie de cette autodidacte, ses techniques d'enregistrement et de chant toujours insondables, sa voix puissante étendue par l'application d'effets électronique.
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 Pink Floyd
The Piper at the Gates of Dawn
[ Tower ] 1967
En somme, c'est avec The Piper at the Gates of Dawn que le son et le style de Pink Floyd ont construit leurs racines. Le groupe ne réussirait à s'émanciper de l'influence de Barrett qu'en 1971, avec Meddle, mais le spectre du génie condamné hanterait le groupe dans chacune de ses oeuvres: The Dark Side of the Moon et Wish You Were Here feraient constamment référence à la folie et à la perte d'innocence, deux thèmes que Waters exploiterait suite à la disparition de son vieil ami.
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 NEU!
NEU!
[ Brain ] 1972
Enregistré en quatre jours avec l'aide du réalisateur de Can, Conny Plank, le premier album éponyme du groupe ouest-allemand a connu un certain succès en Allemagne, tandis qu'ailleurs sur la planète il ne reçut qu'une attention marginale. Quelques années plus tard, David Bowie, Pere Ubu, Sonic Youth, Negativland puis Stereolab et Tortoise citeraient explicitement NEU! comme une de leurs influences majeures.
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